‘NO ES TELEVISIÓN ES HBO’
Fundado en 1972 por la compañía editorial Time, HBO (Home Box Office) nació
como canal de pago (frente al cable básico sustentado por
publicidad), con un programa de estrenos cinematográficos
recientes. Después de lograr catorce millones y medio de suscriptores en sus primeros años, la cadena inició una estrategia comercial en busca de contenidos
exclusivos para hacer frente al éxito del video en los años ochenta, bajo el
lema: ‘No es televisión, es HBO’. Esta exclusividad tenía dos sentidos:
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Contenidos
originales que no hubieran estado disponibles anteriormente en otros formatos
como la proyección en salas.
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Contenidos
que tocaran temas tabú como el sexo, la violencia y todo tipo de tópicos
controvertidos.
Será bajo estos
planteamientos que la cadena iniciará su propia producción de ficción, que
cristalizará en tres grandes dramas seriales que han consolidado la Edad de Oro
de la televisión, gracias a una serie de características:
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La
innovación de géneros y estructura narrativa. Uno de los rasgos más innovadores ha sido la
mezcla de géneros y la intertextualidad cultural de todas sus series, que
incluye novedades en muchos elementos narrativos, con secuencias oníricas o de
tipo teatral, e incluso han sido pioneros en el desarrollo de los títulos de
crédito.
Otro tipo de innovación ha sido la recuperación de los seriales episódicos. Pues desde los años noventa las productoras evitaban series que necesitasen un seguimiento continuo dado que en aquella época se consideraba que un ‘admirador’ de un programa veía en promedio apenas uno de cada cuatro episodios. Este seguimiento tiene dos sentidos internos:
Otro tipo de innovación ha sido la recuperación de los seriales episódicos. Pues desde los años noventa las productoras evitaban series que necesitasen un seguimiento continuo dado que en aquella época se consideraba que un ‘admirador’ de un programa veía en promedio apenas uno de cada cuatro episodios. Este seguimiento tiene dos sentidos internos:
o
Generar
un producto que atraiga audiencia hacia la cadena de pago.
o
Permitir
un mejor desarrollo y mayor profundidad de las tramas, personajes y conflictos.
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| La HBO es famosa por sus dramas corales |
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La
colaboración con autores consolidados. La HBO ha hecho un gran trabajo en el reconocimiento de la figura del
‘showrunner’ o productor principal, que es aquella persona que coordina todos
los aspectos de una serie, empezando por los guiones. Además, en este sentido
ha cuidado mucho sus colaboraciones buscando cierto sentido autoral detrás del
producto televisivo, como es el caso de David Chase, creador de Los Soprano;
Alan Ball, creador de A dos metros bajo tierra y David Simon, periodista y
escritor que ya había colaborado en pequeños trabajos con la HBO y que es la mente
maestra detrás de The Wire.
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| James Gandolfini y David Chase |
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La
reivindicación del tabú.
Dado que la cadena es de pago no necesita incluir anuncios en sus series, y por
tanto, las prohibiciones que exigen las marcas para que su producto no sea
asociado a contenidos políticamente incorrectos, no existen.
El tabú no hace sólo referencia a la utilización de palabras malsonantes, el uso de drogas, la violencia explicita o la sexualidad; sino también al planteamiento de tramas y argumentos como el desarrollo de la rutina en una cárcel de máxima seguridad (Oz), la vida diaria de una familia mafiosa de New Jersey (Los Soprano), los entresijos de una familia de enterradores (A dos metros bajo tierra) o el complejo aparato productivo y distributivo de la droga en Baltimore (The Wire).
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| Oz |
El tabú no hace sólo referencia a la utilización de palabras malsonantes, el uso de drogas, la violencia explicita o la sexualidad; sino también al planteamiento de tramas y argumentos como el desarrollo de la rutina en una cárcel de máxima seguridad (Oz), la vida diaria de una familia mafiosa de New Jersey (Los Soprano), los entresijos de una familia de enterradores (A dos metros bajo tierra) o el complejo aparato productivo y distributivo de la droga en Baltimore (The Wire).
EL TRIPLE ENTENTE DE LA EDAD DE ORO
Los Soprano (1999 – 2007): En enero de 1999, la HBO estrena Los Soprano y de este modo se da un pequeño paso para una cadena y un gran paso para la televisión. El planteamiento de un mafioso italoamericano jefe de una pequeña organización criminal cuya posesiva madre le ha causado estrés y la necesidad de acudir a una psicoanalista, es absolutamente rompedor desde su capítulo piloto. El éxito de crítica y público la ha alzado al Olimpo de la televisión, y hasta este año la serie ostentaba el récord de audiencia de la cadena, sólo superada por Juego de Tronos.
La cuidadísima producción, con una grandísimo elenco de personajes que pululan frente a la pantalla, algunos periódicamente y otros esporádicamente, configuran otra de las señas de identidad de la cadena.
A dos metros bajo tierra (2001 –
2005): El éxito masivo de crítica especializada y público selecto de Los
Soprano, permitió a la cadena traer al guionista Alan Ball, ganador de un oscar
por su guión de American Beauty, para que crease una interesante propuesta para
sumar a la ficción de la HBO.
En este caso; las aventuras y desventuras de una familia de enterradores, que
destaca por los traumas de los personajes, lo original de la historia y cierta
innovación tanto estética, como en el modo de filmar, del que ciertas series
como American History Horror se han aprovechado, a la vez que han agudizado sus
planteamientos. El tabú llena la pantalla por completo, desde el tratamiento de
la muerte como industria, hasta temas como la homosexualidad reprimida.
The Wire (2002 – 2008): Si Los Soprano puso los cimientos de la nueva televisión y A dos metros bajo tierra allanó el terreno, The Wire es el monumento viviente de que las obras maestras televisivas, existen. Definida por su ator, el periodista de sucesos David Simon, como una ‘novela visual’, The Wire sorprende por el perfecto realismo de su puesta en escena, el vocabulario y la jerga de sus personajes, los actores que no actúan y que en muchos casos no tenían experiencia como actores, sino que Simon los cogió de la calle.
Cualquier adjetivo se quedaría corto para el brutal relato sobre la corrupción en una ciudad, y todas las capas que afecta, desde la calle y la policía, hasta la política. En palabras de uno de sus personajes: “Si sigues la droga encontrarás a los camellos y los sicarios, si sigues el dinero, nunca sabes los que te vas a encontrar”.
Bibliografía:
http://www.ehu.es/zer/hemeroteca/pdfs/zer21-02-cascajosa.pdf
http://www.ehu.es/zer/hemeroteca/pdfs/zer21-02-cascajosa.pdf
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/02/actualidad/1330694525_921008.html
http://www.vayatele.com/ficcion-internacional/los-sopranos-la-hbo-y-el-porque-de-la-calidad-de-sus-series
http://www.esquirelat.com/entretenimiento/611115/the-watcher-10-razones-ver-otra-vez-soprano/
http://elpais.com/diario/2008/07/25/revistaverano/1216936802_850215.html
http://www.jotdown.es/2012/08/tony-soprano-vs-vito-corleone/
http://www.jotdown.es/2011/11/imprescindibles-the-sopranos/
http://mrmacguffin.blogspot.com.es/2013/08/y-si-los-soprano-nunca-hubiera-existido.html
http://newsweek.infonews.com/nota-198683-Adictos-seriales.html
